Ван Дейк, Ан Тонинс

(1599-1641) фламандский художник

Антонис ван Дейк принадлежит к числу тех художников, которых считают своими в половине европейских стран. Картины этого фламандского мастера рассеяны по музеям AHI лии, Испании, Италии и Франции, есть они и в российских художественных собраниях. Он вошел в историю искусства как мастер портретной живописи. Ван Дейк также может по праву считаться одним из первых художников-профессионалов, поскольку у него практически нет работ, написанных не ради заработка.

Родиной ван Дейка был богатый фламандский город Антверпен. Там сходились торговые пути практически из всех уголков Европы. Дом ван Дейков можно по аналогии представить своеобразным культурным перекрестком, поскольку отец вел интенсивные торговые дела со множеством стран и компаний. Антонис был последним и самым любимым ребенком в семье. Его отец женился вторично на Марии Кейперс, которая и стала матерью будущего живописца.

Родственники матери, среди которых были сыновья известного художника Брейгеля, по-видимому, и определили выбор Антонисом будущей профессии. В возрасте девяти лет отец отдал его в ученики к известному в городе художнику Х. ван Балену.

Дом ван Балена был своеобразным литературным и художественным салоном. Хозяин собрал большую коллекцию картин итальянских и французских мастеров и содержал собственную художественную школу. Богатые купцы любили украшать свои дома картинами, и художники в Антверпене неплохо зарабатывали.

В доме ван Балена ван Дейк прожил почти десять лет и не покинул свою комнату в мезонине даже тогда, когда отец купил ему собственную мастерскую. Под руководством своего учителя ван Дейк достаточно быстро освоил живописную технику и уже через три года начал выполнять самостоятельные заказы. Однако, как требовали обычаи того времени, он покинул дом хозяина только после того, как представил картину, после изучения которой и был зачислен в гильдию художников.

В доме ван Балена Антонис познакомился с крупнейшим художником своего времени П. П. Рубенсом. Хотя между ними существовала солидная разница в возрасте, их отношения быстро перешли в искреннюю дружбу, и вскоре Антонис становится сперва учеником, а затем и помощником Рубенса. Именитый художник поручает юноше дорабатывать свои картины, а иногда и выполнять по его эскизам росписи в храмах и жилых домах.

Обычно Рубенс делал небольшой эскиз, на основе которого ван Дейк разрабатывал так называемую модель - картину в натуральную величину, которую позже подмастерья переносили на надлежащее место. Не следует забывать, что в те времена картины писали в основном маслом, поэтому один художник был не в состоянии быстро и качественно создавать полотна.

Уже через два года ван Дейк становится известнейшим в городе мастером религиозной живописи, и его работы начинают украшать не только храмы Антверпена, но и другие города. Однако он отнюдь не хотел выполнять только церковные заказы. Больше всего его интересовал жанр портрета. Живописец видел здесь гораздо больше возможностей для самовыражения и использовал каждый подходящий случай, чтобы запечатлеть на холсте человека.

Однажды в доме Рубенса ван Дейк познакомился с известным английским коллекционером живописи графом Эренделлом. Увидев работы молодого художника, тот предложил ван Дейку перейти к нему на службу. Ван Дейк принял лестное предложение и в том же 1620 году вместе с графом отправился в Англию. Там он впервые в жизни увидел крупные собрания картин мастеров итальянского Возрождения.

Любопытно, что ван Дейк одним из первых запечатлел на холсте герцога Бэкингема, в доме которого провел несколько месяцев, изучая его коллекцию картин и рисунков.

Уже через год, скопив необходимую сумму денег, ван Дейк отправился в путешествие в Италию. Однако по дороге он на несколько месяцев задержался в Антверпене, где у него был кратковременный, но бурный роман с И. Брант. Он закончился весьма любопытно: после того как ван Дейк познакомил свою нареченную с Рубенсом, тот влюбился в нее, и незадачливому жениху пришлось отступить. Вместе с графиней Эренделл он отправился в Италию.

В Италии художник провел шесть лет. Вначале он поселился в Генуе, в доме своих антверпенских друзей, богатых купцов де Валей. Правда, ван Дейк не относился к домоседам. Находясь в свите графини Эренделл, он сопровождал ее в поездке по Италии. Она хотела показать страну своим сыновьям, которые учились в Падуанском университете.

Особенно интересным для ван Дейка оказалось пребывание в Венеции, где он не только много работал, но и познакомился с Тицианелло, младшим сыном великого итальянского художника Тициана. В его доме ван Дейк несколько недель изучал наброски и эскизы Тициана, который с тех пор стал его кумиром. Об этом свидетельствуют альбомы с эскизами, которые ван Дейк вел практически постоянно в течение всей своей жизни. Знакомство с техникой Тициана позволило фламандскому живописцу усовершенствовать работу над портретами, его работы стали еще более характерными и психологически глубокими.

Весной 1624 года ван Дейк отправился в поездку на Сицилию по приглашению сицилийского вице-короля Эммануила. Художник написал его великолепный портрет, но был вынужден быстро покинуть город из-за начавшейся там эпидемии чумы. Он вновь вернулся в Геную, где продолжил работу над заказными портретами. Ван Дейк писал местных аристократов и простых купцов, и вскоре мастерская художника превратилась в своеобразный художественный центр, где работали несколько помощников. Как и на родине, Ван Дейк начал выполнять картины для храмов. Но далеко не все из них были приняты церковью. Так, одна из работ - «Сусанна и старцы» (1628) - была отвергнута, но ее тут же приобрел один из любителей.

В 1628 году ван Дейк вернулся на родину, став обладателем солидного состояния. После смерти отца он должен был принять управление отцовской компанией, но отказался от него в пользу своих сестер. Дело заключалось в том, что сразу же после возвращения художник был вызван к эрцгерцогине Изабелле, которая сделала его своим придворным живописцем. Здесь ван Дейк проработал четыре года, и за это время им была создана целая портретная галерея. Он отступил от канонов придворного портрета и создавал образы живых людей. Так, он запечатлел эрцгерцогиню в образе монахини - в знак траура по ее умершему супругу.

В это время ван Дейк серьезно увлекся гравюрой и задумал серию монументальных портретов известных голландцев. Возможно, к этому замыслу его подтолкнул Рубенс, который создал в Антверпене своеобразную издательскую фирму, дававшую стабильный и высокий заработок.

Дом ван Дейка в Антверпене также стал местом паломничества известных людей. В 1631 году у художника несколько недель провела Мария Медичи. Она позировала ван Дейку, а также Рубенсу для нескольких портретов. Известно, что Мария Медичи пришла в восторг от собрания живописи, которое ван Дейк привез из Италии.

Однако в 1632 году устоявшаяся жизнь художника круто меняется. Граф Эренделл вновь пригласил его в Англию и даже привез ему письмо с приглашением от английского короля Карла I. 21 мая 1632 года ван Дейк был торжественно принят английским королем в Вестминстере и возведен в дворянское достоинство. Кроме того, художнику была назначена высокая по тем временам пенсия в 200 фунтов и предоставлено право бесплатного проживания в королевском дворце Элтен близ Лондона.

Интерес английского короля к фламандскому художнику был понятен. Взойдя на престол, Карл I захотел, чтобы известный живописец увековечил его правление как время процветания искусств. Действительно, ван Дейк создает великолепную серию портретов короля и его окружения. С тех пор он практически поселяется в Англии, покидая ее лишь на короткое время, связанное с улаживанием тех или иных имущественных дел в Антверпене.

Ван Дейк вскоре покинул королевский дворец и поселился в собственном доме. В 1639 году он наконец женился на графине М. Ретвен. Однако счастье их было недолгим, поскольку менее чем через год художника вызвали в Антверпен, чтобы он довел до конца картины, которые остались после смерти Рубенса. Приехав туда, ван Дейк отказался дотронуться до работ своего великого учителя и возвратился в Лондон. По дороге он тяжело заболел и через несколько месяцев скончался. Единственной его наследницей оказалась дочь Юстиниана, которая родилась ровно за неделю до его смерти. Получилось так, что крестины девочки и отпевание ван Дейка состоялись в один и тот же день. Но его художественной преемницей она не стала.

Как великий английский художник ван Дейк был погребен в соборе святого Павла.